(1) La aceptación voluntaria del público en general de las draconianas restricciones impuestas a la movilidad y la libertad de reunión debido al coronavirus fue “predicha” en novelas de ficción y otras creaciones artísticas durante las últimas décadas. ¿Es una cuestión de vida imitando el arte o algo más siniestro?
Life imita art es una frase que a menudo escuchamos cuando ciertos eventos aparentemente se predicen en una pintura, una canción o cualquier cantidad de las disciplinas creativas en las que la gente se involucra. Los libros, en particular, son una fuente generosa de ese saber. A veces, la separación entre la creación de la obra de arte y el evento presagiado es inquietantemente breve, lo que lleva a la especulación de que detrás de su producción había algo más que un simple genio creativo.
Establecer un vínculo demasiado estrecho entre la inspiración de un artista y un evento futuro reflejado en su trabajo es una propuesta arriesgada, pero a veces los eventos representados en la página o en la pantalla son tan paralelos a la vida real que surgen cuestiones de programación predictiva, un concepto que muchos consideran pero la academia descarta como los desvaríos de los "teóricos de la conspiración" en un patrón familiar de desacreditar narrativas que desafían la autoridad.
Alan Watt, el hombre al que se le atribuye haber postulado la noción de programación predictiva, la describe como “una forma sutil de condicionamiento psicológico proporcionado por los medios para familiarizar al público con los cambios sociales planificados que serán implementados por nuestros líderes. Si se llevan a cabo estos cambios, el público ya estará familiarizado con ellos y los aceptará como una progresión natural, lo que reducirá la posible resistencia y conmoción del público".
Aunque despreciada por los aduladores del poder y los guardianes, la programación predictiva no es una idea especialmente descabellada. Cualquiera que haya elaborado una campaña publicitaria sabe que condicionar la opinión pública es el nombre del juego y después de casi un siglo de televisión y un mundo inundado de pantallas que intentan sin descanso influir en el comportamiento del consumidor, la programación predictiva es solo un pequeño paso más allá de eso.
Netflix y píldora
La mayoría
de las personas se sienten incómodas con la idea de "cambios sociales
planificados" impuestos desde lo alto por una jerarquía terrenal de
poderosos señores, pero tienen poca resistencia a atribuir cambios tan amplios
en la sociedad a deidades providenciales o fuerzas invisibles de otro reino.
Nuestra incapacidad para reconocer que somos los creadores de nuestras propias sociedades ha sido fomentada por empresas capitalistas impulsadas por el consumidor controladas por un puñado relativo de plutócratas, que invierten mucho en moldear la imaginación humana al suplantar expresiones auténticas de comunidad y cultura con sus logotipos, lemas. y jingles pegadizos.
Por supuesto, los mecanismos de control social han crecido a pasos agigantados desde la llegada de Internet y el big data, lo que permite niveles sin precedentes de focalización social, hasta sus miembros individuales. Nunca esto ha sido más evidente que en la situación en la que nos encontramos todos en la actualidad durante esta curiosa crisis pandémica, donde las acciones sincronizadas por parte de órganos del establishment, como el gobierno, la prensa y la academia, han impuesto una visión estandarizada de la realidad decretando reglas para la interacción social en una sociedad en gran parte dócil, que aceptó el cambio draconiano sin mucha resistencia.
Muchos recordarán la película de 1995 "Outbreak" (N de la R: producida por los judíos Arnold Kopelson y Gail Katz), que marcó el comienzo de una gran cantidad de producciones de Hollywood y películas internacionales (N de la R conozca como los judíos controlan Hollywood) con tramas que giraban en torno a un virus asesino. La mayoría de estas películas tenían grandes presupuestos de marketing que llevaron a cabo intensas campañas publicitarias. La esencia de películas como “Pandemia”, “Contagio”, “28 días después” y decenas más en este género, llegó a millones, sino miles de millones de personas en todo el mundo a través de avances y otros medios de difusión.
En 2019, una serie de Netflix llamada "Explicado" transmitió "La próxima pandemia"; un episodio en el programa de estilo documental que nos advierte sobre una pandemia inminente que presenta nada menos que a Bill Gates como uno de los "expertos" que recorren a los espectadores a través de la configuración deliberadamente aterradora, que comienza con escenarios apocalípticos del fin de la humanidad y la opinión de Gates sobre qué escenario es más probable.
Como era de esperar, el ex director ejecutivo de Microsoft identifica las enfermedades zoonóticas como la principal amenaza para el mundo. Una predicción asombrosa de un hombre sin experiencia real en biología o ciencia, cuyas palabras, sin embargo, han sido ungidas por los medios corporativos como evangelio. Casi todos los puntos destacados en el episodio reflejan nuestra realidad actual y la narrativa sobre su origen.
Los mercados húmedos, los cierres y el papel de la tecnología se examinan de manera predictiva como posibilidades reales justo cuando las noticias del nuevo coronavirus estaban a punto de estallar en la escena mundial. Una coincidencia increíble, por decir lo menos. ¿O hay más en esta historia?
¿Estamos presenciando la vida imitando al arte o se está utilizando el arte para dirigir la vida en una dirección particular, en la que ciertos intereses quieren que la sociedad entre? Un libro publicado hace casi veinticinco años podría tener la respuesta.
Realidad o ficción
El título del libro es “2020” y fue publicado en 1994 por una editorial israelí llamada Keter Press, que literalmente se traduce como “Crown” o “Corona” Press. Un comienzo desfavorable para aquellos que descartan cualquier especulación sobre la programación predictiva.
El libro solo se publicó en hebreo y nunca se tradujo al inglés, pero el tomo de 600 páginas detalla el floreciente estado de vigilancia que se está implementando actualmente bajo la apariencia de Covid-19. El autor describe un mundo donde la sociedad se divide entre una población en riesgo y una población sana, donde las primeras se mantienen en cuarentena.
Tocar a otra persona es fatal y los movimientos de todos son monitoreados de cerca y todos los espacios públicos están equipados con “puertas biométricas”, que usan un sistema codificado por colores muy similar al implementado en los almacenes de Amazon, que indican quiénes deben ser aislados. La novela también menciona un "tratado de salud" mundial, que determinará las leyes de movilidad social e interacción humana para todos los países.
Otro autor israelí produjo otra increíble hazaña de aparente clarividencia en un libro publicado hace sólo cinco años titulado “Moratoria”, que describe un virus de murciélagos que sale de Asia y diezma a la humanidad. Independientemente de sus pensamientos sobre la programación predictiva, tal precisión requiere una mirada más profunda.
Una historia extraña
Quizás más
interesante que los asombrosos detalles relacionados en la novela “2020”, la
historia de la propia editorial revela algunas conexiones extrañas que vale la
pena examinar. Keter Press comenzó como un programa del gobierno israelí
llamado The Israel Program for Scientific Translations, en 1959 y se dedicó a traducir y publicar manuscritos científicos
y técnicos del ruso al inglés para la National Science Foundation en los
Estados Unidos, que es la contraparte técnica de los Institutos Nacionales de
Salud.
En la década de 1960, la editorial propiedad del gobierno israelí se diversificó en los mercados de habla inglesa con dos compañías subsidiarias hasta que fue vendida en la segunda mitad de la década a una firma de inversión, que a su vez la vendió nuevamente a otra firma de inversión que dio a la editorial su nombre actual. Considerada la editorial "más destacada" de literatura hebrea contemporánea en Israel en la actualidad, así como la enciclopedia Judaica, Keter Publishing Ltd. se fusionó con la otra editorial más grande de Israel después de que fue adquirida por Modan Publishing House en 2016.
En 1987, el mismo año 2020 en que se escribió el guión de una película, Keter se convirtió en una empresa pública. Dos años más tarde, el magnate británico y maestro de espías Robert Maxwell, padre de Ghislaine Maxwell, adquirió el control de la editorial después de que Maxwell Communication Corporation comprara Macmillian, que entonces era propietaria de Keter. La editorial pasó a manos de una empresa de inversiones israelí llamada Arledan después de la muerte de Maxwell en 1991, de la que fue propietario hasta 2016.
Los
vínculos de Robert Maxwell con la inteligencia israelí han sido bien documentados por Whitney Webb para
MintPress News en su serie sobre Jeffrey
Epstein, quien dirigió una operación de chantaje por tráfico sexual con su
hija, Ghislaine. Los vínculos de Maxwell con una editorial con vínculos tan
amplios con el gobierno israelí, que estaba proporcionando lo que probablemente
eran materiales muy sensibles de científicos rusos a la NSF estadounidense en
el apogeo de la Guerra Fría, son suficientes para poner en duda los verdaderos
orígenes de la novela " 2020".
Una llamada al arte
La
película "They Live" se ve popularmente como una película que
"expone" nuestra realidad actual a través de una premisa ficticia que
en realidad no es nada nuevo. La lucha por el poder es tan antigua como la
humanidad y quienes luchan por ella traman constantemente por mantener
su posición sobre el resto de nosotros. En la medida en que proyecta un mundo
distópico bajo el pulgar opresivo de una élite monstruosa, “They Live” también
entra en la definición de programación predictiva a pesar del viaje del héroe
del protagonista, tan omnipresente en el cine estadounidense.
Mientras nos encontramos al borde de un destino incluso peor que el de los cyborgs esqueléticos que se muestran en la película, el despliegue de tecnologías de vigilancia masiva y un establecimiento científico delegado que desea confinarnos en una cama de hospital en nuestros propios hogares es una llamada de atención a artistas y creadores reales que tengan el coraje y la visión para producir arte que no sirvan tan descaradamente a las agendas del poder.
(2)
Censurar los hechos, materializar la ficción
El mes pasado, el padre del primer ministro británico Boris Johnson (N de la R: sionista de origen judío) Stanley Johnson, fue sorprendido en público por segunda vez sin máscara. ¿No sabía que hay una pandemia altamente contagiosa, que afecta particularmente a su grupo de edad? ¿No sabe lo que está pasando en el Reino Unido y en todo el mundo?
¿O sabe algo que el resto de nosotros ignoramos? Por muy alocado que esto parezca, hemos sabido que fue Stanley Johnson quien escribió la novela de ficción distópica "The Virus", que describe gran parte de lo que estamos experimentando hoy en día. También es autor de World Population and the United Nations: Challenge and Response, un libro de no ficción sobre el tema descrito en su título. En The Virus.
Tanto en
la parte narrativa de la novela como en su propia introducción, Stanley Johnson
expone la necesidad de un virus a los ojos de una élite insidiosa para frenar
el crecimiento de la población. Esta coincidencia con la actual Agenda de
Control de Población 201/2030 de las Naciones Unidas y el compromiso del
defensor de las vacunas y beneficiario de la OMS, Bill Gates (N de la R: cripto judío asquenazí) de reducir la
población mundial (N de la R: ver nota AQUÍ) es absolutamente desconcertante y plantea interrogantes sobre
otras coincidencias que se han producido desde entonces. Esto incluye, por
supuesto, la misma posición que Boris Johnson ocupa actualmente en la
gestión real del virus en Gran Bretaña.
¿Pero se trata sólo de una coincidencia o no? Esta cuestión ha sido objeto de un animado debate, en el que una de las partes argumenta que no es casualidad que los medios de comunicación social censuren tanto y prohíban efectivamente a la gente dar su opinión y la otra parte, es la única voz que se oye y se ve en los medios sociales y tradicionales.
El hecho que éste sea el único asunto que se censura parece dar crédito a los que se censuran, como es a menudo la consecuencia involuntaria de la censura, y quizás la última esperanza del hombre.
Es un ejemplo asombroso de la vida imitando al arte, y ahora que el público es cada vez más consciente de la relación entre las vacunas y la infertilidad (N de la R: ver informes AQUÍ, AQUÍ y QUÍ) llegamos al preludio de la película “Children of Men” "Los Hijos de los hombres". (N de la R: producida por el judío Mark Abraham, basada en la novela homónima de la escritora británica cripto judía, Phyllis Dorothy James)
La
película "Los Hijos del Hombre" describe un mundo sumido en el caos
global, la guerra, el conflicto, las batallas abiertas en las calles entre
miembros de las fuerzas cuasi gubernamentales y varios cultos radicales y
religiosos, un empuje militar yihadista en las calles de París, una junta
paramilitar, los efectos de la migración masiva, las cárceles abiertas y cosas
peores. Esta situación se ha extendido por la mayor parte de Europa y
probablemente por todo el mundo. Este colapso parece haber sido el producto de
una pandemia global de infertilidad de fuente desconocida. En una película de
2008, cualquiera que la viera hoy reconocería instantáneamente las escenas como
una aproximación a las imágenes de la vida real que se ven en las noticias mundiales
de 2020.
Si se añade a esto "El virus" de Johnson, uno se pregunta cómo un tal resultado podría manifestarse en una realidad donde la vida imita al arte: el virus o la vacuna creada para curarlo se presta en realidad a la infertilidad.
No es difícil hacer tal suposición, porque, día tras día, vemos que esta distopía se convierte en nuestra realidad diaria. Se ha convertido en una cuestión de hecho más que de ficción.
(3) La Valla
Otra de las producciones que implementan la ingeniería social, para infundir el terror y la monstruosidad a la población, es la serie relativamente nueva llamada “La Valla”, estrenada en España en enero de este año, creada y guionada por el judío sefardí Daniel Arturo Écija Bernal (además de su portación de rostro judío, el apellido Écija es un toponímico es decir de lugar, región geográfica y Bernal, es característico de los judíos de Francia y Portugal), con la participación especial de la actriz argentina de origen judío Eleonora Wexler. Se sitúa en España del 2045, luego de una guerra mundial (el ingrediente necesario que van a provocar para imponer el control total y definitivo), un mundo asolado por pandemias, que se ha quedado sin “recursos naturales”, el Estado ha restringido los servicios de luz y gas y un gobierno dictatorial, en este caso, los “nazis” malos, con uniformes y esvásticas disimuladas (una inversión de la carga de la prueba, al igual que la serie de los ´80 “V Invasión Extraterrestre”, producida por el Director de cine criptojudío Kenneth Johnson, o su remake “Los Visitantes”, cuyo emblema principal es la V de la "victoria", símbolo de la Kabbalah judía), toman el poder, reprimen las libertades civiles y arrebatan los hijos de las familias que “no tengan trabajo” para reclutarlos en centros secretos de confinamiento y utilizarlos como conejillos de indias para una “nueva vacuna que cure el “coronavirus” y a medida que la vida en las zonas rurales se vuelve cada vez más imposible, Madrid se divide en dos regiones; los privilegiados y “los otros”, estos últimos, vigilados con cientos de drones. Dice la reseña: “la única forma de pasar de una zona a otra es cruzar la valla que los separa, siempre que se cuente con la autorización reglamentaria necesaria”. Se la puede ver en este enlace . Cualquier parecido con la realidad NO es “pura coincidencia”.
(1) Publicado por Raúl Diego, redactor de MintPress News, fotoperiodista independiente, investigador, escritor y realizador de documentales, bajo el título original: "Programación predictiva Los editores israelíes han estado escribiendo sobre una pandemia similar a COVID durante años".
(2) Extraído de: "El gran reinicio distópico y la lucha: reducción de la población y esperanza para los hijos de los hombres", por Joaquín Flores, publicado originalmente Strategic Culture Foundation. Visto en Verdad y Paciencia.
(3) De nuestra redacción
NOTAS RELACIONADAS
INFORME ESPECIAL: LA ETERNA PESTE JUDÍA (ARCHIVO EN NUESTRO BLOG ELIMINADO, TARDARÁ UNOS SEGUNDOS)
VIDEO-CONFESIONES DEL RABINATO: EL CORONAVIRUS FUE CREADO
PARA LOS "NO JUDÍOS"
El Rabino y líder “espiritual” judío Shalom Arush, hizo público el pasado 29 de marzo, que este virus (diseñado y creado artificialmente en laboratorio) fue “traído” por Hashem (YHWH, YAHWEH) SOLO “para los Goyim, no para los judíos”, es decir según el Talmud, su libro sagrado, para los “no judíos, bestias, gentiles”. A continuación sus declaraciones.
Excelente análisis. He encontrado esta página por casualidad, buscando comprobar si alguien más había reparado en la anticipación que hacía "Hijos de los Hombres" sobre la situación actual, y sobre todo el asunto de la esterilidad de las mujeres (en la película no decía que fuera por la vacuna, pero al espectador inteligente no se le escapa). Por cierto, la película es del 2006, antes incluso de que hubiera estallado la Crisis de 2007, y es aún más anticipatoria por lo tanto.
ResponderEliminar