(1) La
aceptación voluntaria del público en general de las draconianas restricciones
impuestas a la movilidad y la libertad de reunión debido al coronavirus fue
“predicha” en novelas de ficción y otras creaciones artísticas durante las
últimas décadas. ¿Es una cuestión de vida imitando el arte o algo más
siniestro?
Life imita
art es una frase que a menudo escuchamos cuando ciertos eventos aparentemente
se predicen en una pintura, una canción o cualquier cantidad de las disciplinas
creativas en las que la gente se involucra. Los libros, en particular, son una
fuente generosa de ese saber. A veces, la separación entre la creación de la
obra de arte y el evento presagiado es inquietantemente breve, lo que lleva a
la especulación de que detrás de su producción había algo más que un simple
genio creativo.
Establecer
un vínculo demasiado estrecho entre la inspiración de un artista y un evento
futuro reflejado en su trabajo es una propuesta arriesgada, pero a veces los
eventos representados en la página o en la pantalla son tan paralelos a la vida
real que surgen cuestiones de programación predictiva, un concepto que muchos
consideran pero la academia descarta como los desvaríos de los "teóricos de
la conspiración" en un patrón familiar de desacreditar narrativas que
desafían la autoridad.
Alan Watt,
el hombre al que se le atribuye haber postulado la noción de programación
predictiva, la describe como “una forma sutil de condicionamiento psicológico
proporcionado por los medios para familiarizar al público con los cambios
sociales planificados que serán implementados por nuestros líderes. Si se
llevan a cabo estos cambios, el público ya estará familiarizado con ellos y los
aceptará como una progresión natural, lo que reducirá la posible resistencia y
conmoción del público".
Aunque
despreciada por los aduladores del poder y los guardianes, la programación
predictiva no es una idea especialmente descabellada. Cualquiera que haya
elaborado una campaña publicitaria sabe que condicionar la opinión pública es
el nombre del juego y después de casi un siglo de televisión y un mundo inundado de pantallas que intentan sin descanso
influir en el comportamiento del consumidor, la programación predictiva es solo
un pequeño paso más allá de eso.
Netflix y
píldora
La mayoría
de las personas se sienten incómodas con la idea de "cambios sociales
planificados" impuestos desde lo alto por una jerarquía terrenal de
poderosos señores, pero tienen poca resistencia a atribuir cambios tan amplios
en la sociedad a deidades providenciales o fuerzas invisibles de otro reino.
Nuestra
incapacidad para reconocer que somos los creadores de nuestras propias
sociedades ha sido fomentada por empresas capitalistas impulsadas por el
consumidor controladas por un puñado relativo de plutócratas, que invierten
mucho en moldear la imaginación humana al suplantar expresiones auténticas de
comunidad y cultura con sus logotipos, lemas. y jingles pegadizos.
Por
supuesto, los mecanismos de control social han crecido a pasos agigantados
desde la llegada de Internet y el big data, lo que permite niveles sin
precedentes de focalización social, hasta sus miembros individuales. Nunca esto
ha sido más evidente que en la situación en la que nos encontramos todos en la
actualidad durante esta curiosa crisis pandémica, donde las acciones
sincronizadas por parte de órganos del establishment, como el gobierno, la
prensa y la academia, han impuesto una visión estandarizada de la realidad decretando reglas para la interacción social en una sociedad en gran parte
dócil, que aceptó el cambio draconiano sin mucha resistencia.
Muchos
recordarán la película de 1995
"Outbreak" (N de la R: producida por los judíos Arnold Kopelson y Gail Katz), que marcó el comienzo de una gran cantidad de
producciones de Hollywood y películas internacionales (N de la R conozca como los judíos controlan Hollywood) con tramas que giraban
en torno a un virus asesino. La mayoría de estas películas tenían grandes
presupuestos de marketing que llevaron a cabo intensas campañas publicitarias.
La esencia de películas como “Pandemia”, “Contagio”, “28 días después” y
decenas más en este género, llegó a millones, sino miles de millones de
personas en todo el mundo a través de avances y otros medios de difusión.
En 2019,
una serie de Netflix llamada "Explicado" transmitió "La próxima
pandemia"; un episodio en el programa de estilo documental que nos
advierte sobre una pandemia inminente que presenta nada menos que a Bill Gates
como uno de los "expertos" que recorren a los espectadores a través
de la configuración deliberadamente aterradora, que comienza con escenarios
apocalípticos del fin de la humanidad y la opinión de Gates sobre qué escenario
es más probable.
Como era
de esperar, el ex director ejecutivo de Microsoft identifica las enfermedades zoonóticas como la principal
amenaza para el mundo. Una predicción asombrosa de un hombre sin experiencia
real en biología o ciencia, cuyas palabras, sin embargo, han sido ungidas por
los medios corporativos como evangelio. Casi todos los puntos destacados en el
episodio reflejan nuestra realidad actual y la narrativa sobre su origen.
Los
mercados húmedos, los cierres y el papel de la tecnología se examinan de manera
predictiva como posibilidades reales justo cuando las noticias del nuevo
coronavirus estaban a punto de estallar en la escena mundial. Una coincidencia
increíble, por decir lo menos. ¿O hay más en esta historia?
¿Estamos
presenciando la vida imitando al arte o se está utilizando el arte para dirigir
la vida en una dirección particular, en la que ciertos intereses quieren que la
sociedad entre? Un libro publicado hace casi veinticinco años podría tener la
respuesta.
Realidad o
ficción
El título
del libro es “2020” y fue publicado en 1994 por una editorial israelí llamada
Keter Press, que literalmente se traduce como “Crown” o “Corona” Press. Un
comienzo desfavorable para aquellos que descartan cualquier especulación sobre
la programación predictiva.
La novela
fue escrita originalmente como un guión cinematográfico en 1987 por una psiquiatra israelí, hija de uno de los dramaturgos más conocidos del estado
judío. Hamutal Shabtai tenía poco más de veinte años cuando aparentemente
escribió la historia, que predice el estado del mundo actual como resultado de
las medidas contra el virus con una precisión asombrosa y anticipa una sociedad
devastada por un virus, que marca el comienzo de una "globalización" y "dictadura
sanitaria”.
El libro
solo se publicó en hebreo y nunca se tradujo al inglés, pero el tomo de 600
páginas detalla el floreciente estado de vigilancia que se está implementando
actualmente bajo la apariencia de Covid-19. El autor describe un mundo donde la
sociedad se divide entre una población en riesgo y una población sana, donde
las primeras se mantienen en cuarentena.
Tocar a
otra persona es fatal y los movimientos de todos son monitoreados de cerca y
todos los espacios públicos están equipados con “puertas biométricas”, que usan
un sistema codificado por colores muy similar al implementado en los almacenes de Amazon, que indican
quiénes deben ser aislados. La novela también menciona un "tratado de
salud" mundial, que determinará las leyes de movilidad social e
interacción humana para todos los países.
Otro autor
israelí produjo otra increíble hazaña de aparente clarividencia en un libro
publicado hace sólo cinco años titulado “Moratoria”, que describe un virus de
murciélagos que sale de Asia y diezma a la humanidad. Independientemente de sus
pensamientos sobre la programación predictiva, tal precisión requiere
una mirada más profunda.
Una
historia extraña
Quizás más
interesante que los asombrosos detalles relacionados en la novela “2020”, la
historia de la propia editorial revela algunas conexiones extrañas que vale la
pena examinar. Keter Press comenzó como un programa del gobierno israelí
llamado The Israel Program for Scientific Translations, en 1959 y se dedicó a traducir y publicar manuscritos científicos
y técnicos del ruso al inglés para la National Science Foundation en los
Estados Unidos, que es la contraparte técnica de los Institutos Nacionales de
Salud.
En la
década de 1960, la editorial propiedad del gobierno israelí se diversificó en
los mercados de habla inglesa con dos compañías subsidiarias hasta que fue
vendida en la segunda mitad de la década a una firma de inversión, que a su vez
la vendió nuevamente a otra firma de inversión que dio a la editorial su nombre
actual. Considerada la editorial "más destacada" de literatura
hebrea contemporánea en Israel en la actualidad, así como la enciclopedia
Judaica, Keter Publishing Ltd. se fusionó con la otra editorial más grande de
Israel después de que fue adquirida por
Modan Publishing House en 2016.
En 1987,
el mismo año 2020 en que se escribió el guión de una película, Keter se
convirtió en una empresa pública. Dos años más tarde, el magnate británico y
maestro de espías Robert Maxwell, padre de Ghislaine Maxwell, adquirió el
control de la editorial después de que Maxwell Communication Corporation
comprara Macmillian, que entonces era propietaria de Keter. La editorial pasó a
manos de una empresa de inversiones israelí llamada Arledan después de la
muerte de Maxwell en 1991, de la que fue propietario hasta 2016.
Los
vínculos de Robert Maxwell con la inteligencia israelí han sido bien documentados por Whitney Webb para
MintPress News en su serie sobre Jeffrey
Epstein, quien dirigió una operación de chantaje por tráfico sexual con su
hija, Ghislaine. Los vínculos de Maxwell con una editorial con vínculos tan
amplios con el gobierno israelí, que estaba proporcionando lo que probablemente
eran materiales muy sensibles de científicos rusos a la NSF estadounidense en
el apogeo de la Guerra Fría, son suficientes para poner en duda los verdaderos
orígenes de la novela " 2020".
Una
llamada al arte
La
película "They Live" se ve popularmente como una película que
"expone" nuestra realidad actual a través de una premisa ficticia que
en realidad no es nada nuevo. La lucha por el poder es tan antigua como la
humanidad y quienes luchan por ella traman constantemente por mantener
su posición sobre el resto de nosotros. En la medida en que proyecta un mundo
distópico bajo el pulgar opresivo de una élite monstruosa, “They Live” también
entra en la definición de programación predictiva a pesar del viaje del héroe
del protagonista, tan omnipresente en el cine estadounidense.
Mientras
nos encontramos al borde de un destino incluso peor que el de los cyborgs
esqueléticos que se muestran en la película, el despliegue de tecnologías de
vigilancia masiva y un establecimiento científico delegado que desea
confinarnos en una cama de hospital en nuestros propios hogares es una llamada
de atención a artistas y creadores reales que tengan el coraje y la visión
para producir arte que no sirvan tan descaradamente a las agendas del poder.
Un técnico ocupa un stand en un nuevo laboratorio de coronavirus en
el Aeropuerto Internacional Ben-Gurion, cerca de Tel Aviv, Israel, el 9 de
noviembre de 2020. Ohad Zwigenberg Pool vía AP
(2)
Censurar
los hechos, materializar la ficción
El mes
pasado, el padre del primer ministro británico Boris Johnson (N de la R: sionista de origen judío) Stanley Johnson,
fue sorprendido en público por segunda vez sin máscara. ¿No sabía que hay una
pandemia altamente contagiosa, que afecta particularmente a su grupo de edad?
¿No sabe lo que está pasando en el Reino Unido y en todo el mundo?
¿O sabe
algo que el resto de nosotros ignoramos? Por muy alocado que esto parezca,
hemos sabido que fue Stanley Johnson quien escribió la novela de ficción distópica
"The Virus", que describe gran parte de lo que estamos experimentando
hoy en día. También es autor de World Population and the United Nations:
Challenge and Response, un libro de no ficción sobre el tema descrito en su
título. En The Virus.
Tanto en
la parte narrativa de la novela como en su propia introducción, Stanley Johnson
expone la necesidad de un virus a los ojos de una élite insidiosa para frenar
el crecimiento de la población. Esta coincidencia con la actual Agenda de
Control de Población 201/2030 de las Naciones Unidas y el compromiso del
defensor de las vacunas y beneficiario de la OMS, Bill Gates (N de la R: cripto judío asquenazí) de reducir la
población mundial (N de la R: ver nota AQUÍ) es absolutamente desconcertante y plantea interrogantes sobre
otras coincidencias que se han producido desde entonces. Esto incluye, por
supuesto, la misma posición que Boris Johnson ocupa actualmente en la
gestión real del virus en Gran Bretaña.
¿Pero se
trata sólo de una coincidencia o no? Esta cuestión ha sido objeto de un animado
debate, en el que una de las partes argumenta que no es casualidad que los
medios de comunicación social censuren tanto y prohíban efectivamente a la
gente dar su opinión y la otra parte, es la única voz que se oye y se ve en los
medios sociales y tradicionales.
El hecho que éste sea el único asunto que se censura parece dar crédito a los que se
censuran, como es a menudo la consecuencia involuntaria de la censura, y quizás
la última esperanza del hombre.
Es un
ejemplo asombroso de la vida imitando al arte, y ahora que el público es cada
vez más consciente de la relación entre las vacunas y la infertilidad (N de la R: ver informes AQUÍ, AQUÍ y QUÍ) llegamos
al preludio de la película “Children of Men” "Los Hijos de los
hombres". (N de la R: producida por el judío Mark Abraham, basada en
la novela homónima de la escritora británica cripto judía, Phyllis
Dorothy James)
La
película "Los Hijos del Hombre" describe un mundo sumido en el caos
global, la guerra, el conflicto, las batallas abiertas en las calles entre
miembros de las fuerzas cuasi gubernamentales y varios cultos radicales y
religiosos, un empuje militar yihadista en las calles de París, una junta
paramilitar, los efectos de la migración masiva, las cárceles abiertas y cosas
peores. Esta situación se ha extendido por la mayor parte de Europa y
probablemente por todo el mundo. Este colapso parece haber sido el producto de
una pandemia global de infertilidad de fuente desconocida. En una película de
2008, cualquiera que la viera hoy reconocería instantáneamente las escenas como
una aproximación a las imágenes de la vida real que se ven en las noticias mundiales
de 2020.
Si se
añade a esto "El virus" de Johnson, uno se pregunta cómo un tal
resultado podría manifestarse en una realidad donde la vida imita al arte: el virus o la vacuna creada para curarlo se presta en realidad a la infertilidad.
No es
difícil hacer tal suposición, porque, día tras día, vemos que esta distopía se
convierte en nuestra realidad diaria. Se ha convertido en una cuestión de hecho
más que de ficción.
(3) La Valla
Otra de las producciones que implementan
la ingeniería social, para infundir el terror
y la monstruosidad a la población, es la serie relativamente nueva llamada “La Valla”,
estrenada en España en enero de este año, creada y guionada por el judío sefardí Daniel Arturo Écija Bernal
(además de su portación de rostro judío, el apellido Écija es un toponímico es
decir de lugar, región geográfica y Bernal, es característico de los judíos de
Francia y Portugal), con la participación especial de la actriz argentina de origen judío Eleonora Wexler. Se sitúa en España del
2045, luego de una guerra mundial (el ingrediente necesario que van a provocar
para imponer el control total y definitivo), un mundo asolado por pandemias, que se ha quedado sin
“recursos naturales”, el Estado ha
restringido los servicios de luz y gas y un gobierno dictatorial, en
este caso, los “nazis” malos, con uniformes y esvásticas disimuladas (una inversión de la carga de la prueba, al igual
que la serie de los ´80 “V Invasión Extraterrestre”, producida por el Director de cine criptojudío Kenneth Johnson, o su remake “Los Visitantes”, cuyo emblema principal es la V de la "victoria", símbolo de la Kabbalah judía), toman
el poder, reprimen las libertades civiles y arrebatan los hijos de las familias que “no tengan trabajo” para reclutarlos en centros secretos de confinamiento y utilizarlos como conejillos de indias
para una “nueva vacuna que cure el “coronavirus” y a medida que la vida en las zonas rurales se vuelve cada vez más
imposible, Madrid se divide en dos regiones; los privilegiados y “los otros”, estos últimos, vigilados con cientos de
drones. Dice la reseña: “la única forma
de pasar de una zona a otra es cruzar la valla que los separa, siempre que se
cuente con la autorización reglamentaria necesaria”. Se la puede ver en este enlace . Cualquier parecido con
la realidad NO es “pura coincidencia”.
(1) Publicado por Raúl Diego, redactor de MintPress News, fotoperiodista independiente, investigador, escritor y realizador de documentales, bajo el título original: "Programación predictiva Los editores israelíes han estado escribiendo sobre una pandemia similar a COVID durante años".
(2) Extraído de: "El gran
reinicio distópico y la lucha: reducción de la población y esperanza para los
hijos de los hombres", por Joaquín Flores, publicado originalmente Strategic Culture Foundation. Visto en Verdad y Paciencia.
(3) De nuestra redacción
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VIDEO-CONFESIONES DEL RABINATO: EL CORONAVIRUS FUE CREADO
PARA LOS "NO JUDÍOS"
El Rabino y líder “espiritual” judío Shalom Arush, hizo
público el pasado 29 de marzo, que este virus (diseñado y creado
artificialmente en laboratorio) fue “traído” por Hashem (YHWH, YAHWEH) SOLO
“para los Goyim, no para los judíos”, es decir según el Talmud, su libro
sagrado, para los “no judíos, bestias, gentiles”. A continuación sus
declaraciones.
